《山水花卉图》册第一开 
《山水花卉图》册第二开 
《山水花卉图》册第三开 
《山水花卉图》册第四开 
《山水花卉图》册第五开 
《山水花卉图》册第六开 
《山水花卉图》册第七开 
《山水花卉图》册第八开 
《山水花卉图》册第九开 
《山水花卉图》册第十开 
《山水花卉图》册第十一开 
《山水花卉图》册第十二开 
《山水花卉图》册第十三开【陈师曾山水花卉图册】 《山水花卉图》册，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，每开纵17.9厘米，横31.5厘米。
此册共计13开。
第一开，自题：“冬心先生用胭脂螺黛写梅花小幅，余亦戏为之。衡恪。”钤“觭”、“师曾”印。画红梅花树枝。
第二开，自题：“紫云堕水，微浪生风绮。粉态半酣春梦里，胡蜨一只惊起。晚烟绿上筠枝，轻盈却怨开迟。不见王孙骄马，隔帘自诧腰支。右调清平乐。衡恪。”钤“陈衡恪印”。画萱花、竹枝。
第三开，自题：“垢道人润含春泽，干裂秋风得倪迂吮笔之妙，可谓善于用渴者矣。觭人衡。”钤“陈氏衡恪”印。画山岗林屋。
第四开，自题：“闲中好，尽日松为侣，此趣人不知，轻风度僧语。壬子初春雨后乍晴，晨起写此遣兴。觭庵。”钤“觭”印。画山岭松林，有房屋临水而建。
第五开，本幅无款，钤“燕谋经眼”印。画山边红树，房屋掩映，笔意简括。
第六开，自题：“春山自晓，露浥无人到。一径苔深香缥缈，唯有数声啼鸟。千年流水泠泠，清风写入瑶琴。惆怅湖灵梦远，天涯委珮留痕。右调清平乐。觭庵填词。”钤“觭”、“芳草”印。画兰草一簇。
第七开，自题：“古木幽篁不知是王是恽。觭庵。”钤“觭庵”印。
第八开，自题：“春水碧于天，画船听雨眠。衡恪。”钤“师曾”印。画平湖沙洲，柳树垂荫，小舟荡漾。
第九开，自题：“秋莲词客为余言，天童古刹甚多琳宫梵宇，掩映苍松翠柏间，写此当卧游。师曾。”钤“师曾”印。画高山密林，梵寺掩藏其间。
第十开，自题：“雨后登楼看山，东坡十六快事之一。”钤“师子”印。对开自题：“楼阁沉沉水气寒，雨余空翠欲平栏。故人满地波涛怨，一发江南屋里山。录外舅肯堂先生诗。衡恪。”钤“衡恪之印”。画雅士登楼眺望，只见远山含翠，云雾迷濛。
第十一开，自题：“一丛竹，两痕沙，竹屋荒寒处士家。壬子初春，衡恪。”钤“河上亭长”印。此幅画竹、舍、沙坡，无皴无染，用笔至简。
第十二开，自题：“罗两峰有此本。衡恪。”钤“朽道人”印。画中以朱笔绘竹三两枝。
第十三开，自题：“云抹山腰雨意浓，碧萝烟挂两三松。雷鸣涧底翻春浪，乱拨冰珠打白龙。师曾。”钤“师曾”印。画高崖、松亭，笔墨粗阔。
从作者自题可知，此册作于壬子年，即民国元年（1912年）。这是陈师曾的早期画作。从画法来看尚未形成个人面貌，主要是仿摹诸家，如金农的梅花，罗聘的竹，倪瓒的渴笔等等。笔墨松弛率意，体现出画家处于技法探索阶段时的多样性尝试。 陈师曾（1876—1923年），又名衡恪，号朽道人、槐堂，湖南省凤凰人。湖南巡抚陈宝箴孙，著名诗人陈三立子。曾留学日本，归国后从事美术教育工作，善诗文、书法，尤长于绘画、篆刻。其山水画在承袭明代沈周、清代石涛技法的基础之上，注重师法造化，从自然景观中汲取创作灵感；写意花鸟画近学吴昌硕，远宗明人徐渭、陈淳等大写意笔法,画风雄厚爽健，富有情趣；人物画以意笔勾描，注重神韵，带有速写和漫画的纪实性。著有《中国绘画史》、《中国文人画之研究》、《染苍室印存》等。 所谓“卧游”，是指在家里欣赏山水画。 金农（1687—1763或1764年），字寿门，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今浙江杭州)人。受业于何焯。乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科，未中，遂游历四方，后居扬州，以卖书画为生。博学多才，工诗文，精篆刻。善山水、人物、花卉，画风古朴，造形新颖奇古，极具个性，秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古，脱尽画家习气”。五十岁后开始绘画创作，与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”。书法出入楷隶之间，所创“漆书”尤为奇古，颇具特色，富于金石意味，为时人所推重。 罗聘(1733—1799年)，字遯夫，号两峰，又号花之寺僧等。原籍安徽歙县，其先辈已迁居扬州。博闻好学，20余岁随金农学画，常为之代笔。曾三赴京师，因画《鬼趣图》轰动当时文坛，其才华横溢。人物、花鸟、山水兼善，画法受金农、石涛、华岩等人的影响，笔力雄厚，以清奇、拙奥、生冷见长。他所画人物造型准确，尤精于画鬼，借以揭露世态。花鸟尤以梅花突出，其妻方婉仪及子均工画梅，被称为罗家梅派。 倪瓒（1301—1374年），字元镇，号幼霞，别号云林子等，无锡（今属江苏省）人。家境豪富，筑“云林堂”、“清閟阁”，收藏图书珍玩。工诗文，善画山水、竹石，长于书法，谙熟音律。中年以后，既信奉道教，又崇尚佛学，他在诗中自述：“嗟余百岁强半过，欲借玄窗学静禅”。到了晚年，索性卖去田宅，疏散财产，弃家遁迹，“扁舟蓑笠，往来湖泖间”，过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活，思想愈加空寂。其山水宗法董源，参以荆浩、关仝笔法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木兼师李成。所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”，画风对明清文人水墨山水画影响颇大。书法从古隶入手，又以二王为宗。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”。 亦称“干笔”，与“湿笔”对称。指作画时用笔含较少水份，常用于山石的皴擦。
