《溪山行旅图》卷，清，禹之鼎绘，纸本，设色，纵34.8厘米，横309厘米。
　　本幅右上题“溪山行旅图”。左上题：“文衡山先生溪山行旅图，庚辰长夏为西泠康饴翁老先生摹补尊照成卷，不揣笔墨踈陋，漫应台委，未免布鼓耳。幸大巫教之，广陵禹之鼎敬志。”钤“禹之鼎”、“慎斋”印二方。查升书引首，后纸有王丹林等多家题记。庚辰为清康熙三十九年（1700年），禹之鼎时年54岁。
　　画面上山峰绵延起伏，江河气象万千。其间草木丰茂，溪流潺潺，又有亭台楼阁，野渡小店，商旅行人往来其中。主人公出现在画面右前方的山路上，他骑着毛驴，行色匆匆，身后两名童子，一负酒葫芦，一负书简，正在互相嬉戏。
　　此卷是画家应翁嵩年之邀，仿照文徵明《溪山行旅图卷》的笔法描绘翁氏夏日游览山水的情景，可谓是禹之鼎极少见的鸿篇巨制。构图繁密深秀，用笔灵活，点、写、擦、勾、皴、染挥洒自如，干、湿、浓、淡水墨互用，生动地再现了江南秀美怡人的山水之景。主人公的五官轮廓用淡墨勾勒，又施色彩晕染，衣纹用兰叶描，轻重变化有致，形象地表现了久居京城、浮身宦海的主人公对行旅之乐和闲居生活的向往之情。　　　　禹之鼎（1647—1716年），字尚吉，号慎斋，江都(今江苏扬州)人。清康熙二十年(1681年)官鸿胪寺序班，以画供奉入畅春园。善画人物、山水，尤精写真。初师蓝瑛，兼学宋元诸家。肖像画面貌多样，对白描法、墨骨法、江南法都有研究，所绘人物形神兼备，独具一格，一时名公小像多出其手，其肖像画在清代中期有“当代第一”之誉。　　　　中国书画手卷的专业术语。指在本幅前面所留的空白纸方，一般用以题写书画名称或高度概括的品评，多为四字，与画心之间有隔水分开。因开卷时首先见其，故称“引首”，最早在明初出现。　　翁嵩年（1648—1730年），字康饴，号萝轩,钱塘（今浙江杭州）人。清康熙年间进士，官户部主事，善画山水，气质古雅疏拙。著有《天香书屋稿》、《白云山房集》、《友石居集》。　　文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，长洲（今江苏省苏州）人。家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。然在科举道路上却很坎坷，从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁，十次应举均落第，直至54岁才受荐以贡生进京，待诏翰林院。四年中目睹官场腐败，一再乞归，57岁回归故里，潜心诗文书画。他通晓各科绘画之艺，擅长各种细粗之法，其目力和控笔能力极佳，80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴派”的基本特色。文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。