《梅花图》轴,清,高翔绘,纸本,设色,纵88.8厘米,横44.7厘米。
款识:“禅智寺探梅用东坡壁间韵并录请默夫老先生一笑。初地客秋到,高柯辞寒蝉。东风变气候,古梅□寒烟。芬条拂檐瓦,□色□□显。冈垄(拂)抱佛阁,春山一磬悬。流观苏髯跻,心怀林逋仙。忘形结朋好,翘首企先贤。餐饭分僧钵,煮字剪飞泉。林木敛昏霭,初月升婵娟。援背驾云鹤,衫袖风飘翩。野店呼香醥,狂醉何修然。西唐学弟高翔。”钤“大雅久不作”白文印。
再题:“横撑铁干出檐斜,春入江城事可嗟。才有梅花便风雨,西风偏为妒梅花。晓烟夜月独迟迟,竹外篱边惜片时。才有梅花便风雨,闲辜吟兴赋诗思。断桥古寺又经年,隔岁相思梦寐牵。才有梅花便风雨,教人惆怅恼春天。孤根瘦影讬山林,暗里香光不可寻。总有梅花便风雨,一枝仍守岁寒心。柳窗先生以余札中语叶韵,足成四绝,和作并请一笑,默夫大兄老友。弟翔再顿首。”钤“西唐之印”、“凤符”。
此图是高翔与朋友们去扬州禅智寺探梅后为默夫所作。高翔所画梅花皆疏枝瘦朵,别具气韵,有露冷风清之致,与汪士慎所绘的繁枝梅花相比可谓各领风骚。此图布局独特,画面中间一枝红梅挺拔而起,题诗分占两侧,舒展多姿的梅枝将画面平衡巧妙地分割。梅干形态萧疏,风骨嶙峋,淡淡的梅花清幽秀雅。金农曾生动形象地评价高翔之梅花道:“半开亸朵,用玉楼人口脂抹一点红。”此图可见一斑。在画法上,高翔受弘仁的影响,用笔简洁,惜墨如金。此外,他还注意以书法入画,其带有隶书笔意的行书具有瘦、硬、劲的特色,与梅花的简、瘦、秀格调统一,相得益彰。 高翔(1688—1753年),字凤冈,号樨堂,又署西唐,甘泉(江苏扬州)人。终身布衣。晚年右手残废,常以左手作书画。能诗,擅绘山水花卉,精于写真和刻印。所作山水取法弘仁和石涛,画风疏秀,自成一格。园林小景,则多从写生中来。笔墨秀雅苍润,以气韵生动取胜。与金农、罗聘等人同为“扬州画派”重要的画家。著有《西唐诗钞》。 林逋(967—1028年),字君复,杭州钱塘人。北宋诗人。性恬淡好古,初游江、淮间,后归隐西湖孤山,一生未做官。他善诗文书画,又酷爱梅花、仙鹤,有“梅妻鹤子”之故事。世称“林和靖”,卒后赐谥“和靖先生”。著有《和靖集》。<BR> 汪士慎(1686—1762年),字近人,号巢林,别号溪东外史、晚春老人等,原籍安徽歙县,久居江苏扬州。擅诗文书画,为“扬州八家”之一。书法以分隶最工,宗法汉人。晚年双目失明,但仍能书画,金农谓其“盲于目不盲于心”。亦精篆刻。著有《巢林诗集》行世。 金农(1687—1763或1764年),字寿门,号冬心,又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和(今浙江杭州)人。受业于何焯。乾隆元年以布衣被荐博学鸿词科,未中,遂游历四方,后居扬州,以卖书画为生。博学多才,工诗文,精篆刻。善山水、人物、花卉,画风古朴,造形新颖奇古,极具个性,秦祖永《桐荫论画》评其“涉笔即古,脱尽画家习气”。五十岁后开始绘画创作,与郑燮、高翔、汪士慎等人并称为“扬州八怪”。书法出入楷隶之间,所创“漆书”尤为奇古,颇具特色,富于金石意味,为时人所推重。 弘仁(1610—1663年),俗姓江,名韬,字六奇,出家后释名弘仁,号渐江学人,又号无智、梅花古衲,安徽歙县人。明亡后入武夷山为僧,云游各地后回歙县,住西郊太平兴国寺和五明寺,常往来于黄山、白岳之间。善画山水,早年从学于孙无修,中年师萧云从。其画取法元代倪瓒、黄公望,构图洗练简逸,笔墨苍劲整洁,善用折带皴和干笔渴墨。他重视师法自然,善画黄山、武夷山诸景,传达山川之美,意境伟峻秀逸,“得黄山之真性情”,与石涛、梅清同成为“黄山画派”的代表人物。在安徽与查士标、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”,形成“新安派”。同时,与石涛、八大、髡残合称“清初四僧”。