【陈枚万福来朝图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《万福来朝》轴，清，陈枚绘，绢本，设色，纵139.7厘米，横64厘米。
　　署款：“万福来朝。雍正四年十月三十日，臣陈枚恭画。”钤“臣枚”朱文印、“恭画”白文印。
　　由款识而知此图是作者恭祝当朝的雍正皇帝胤祯生日之作。胤祯生于清康熙十七年十月三十日（1678年12月13日），“雍正四年十月”正值他49岁生日。作为祝寿图，本幅不仅于醒目的位置绘制了代表“百木之长”、象征延年益寿的松，而且取“蝠”与“福”的谐音绘制了数以万计的蝙蝠飞向苍松所在的仙山，以此祝愿雍正皇帝“福寿如意”和“福寿双全”。
　　此图在宗法宋代青绿山水画的基础上又运用了西洋画中的高光、透视等技法。其虚实相映的构图既增强了画面的磅礴气势，也丰富了空间层次。其精细秀润的笔法不仅勾画出山石的险峻之美，而且表现出松树的郁茂之姿和水浪的律动之势。全幅设色艳丽中不失典雅，表现出宫廷绘画雍荣华贵的艺术风貌。
　　北京故宫博物院还藏有另一幅为雍正皇帝“万寿节”（皇帝的生日称为万寿节）而画的祝寿图，即郎世宁嵩献英芝图轴，绘于雍正二年（1724年）十月。
　　　　陈枚（约1694—1745年），字载东，号殿抡、枝窝头陀，娄县（今上海松江）人。他精于人物、山水、花鸟画创作，有深厚的中国传统绘画功底。雍正四年（1726年）入宫为专职画家。其作品在承袭中国传统绘画的基础上又深受郎世宁等西洋画家的影响，以中西结合的新画风备受世人瞩目。　　　　山水画的一种。用矿物质石青、石绿作主色的山水画。其特点是着色浓重，装饰性强。存世最早的作品是传为隋代展子虔的《游春图》卷（藏北京故宫博物院）。唐代的李思训、李昭道，宋代的赵伯驹、赵伯骕等画家均以青绿山水画而名闻于世。<br>　　　　　　绘画造型术语，以近大远小的规律科学地展示人物和景物的空间关系和远近层次，达到与现实生活的一致，成为写实绘画的基本法则。　　　　　　　　　　　皇帝的诞辰日称为万寿节，取万寿无疆之义。为皇帝祝寿，是清宫中重要的典礼活动。万寿节当日，皇帝御殿接受王公百官的朝贺及贡献的礼物。万寿节期间禁止屠宰，前后数日不理刑名，文武百官还要按制穿蟒袍补服。　　　　　　　　　　郎世宁（1688—1766年），意大利米兰人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内（Giuseppe Castiglione），青年时期受到系统的绘画训练，后来加入了欧洲基督教下属的宗教组织耶稣会，并于1714年（清·康熙五十三年）以传教士的身份离开欧洲来到东方，次年抵达澳门，起汉名郎世宁，继而北上京师，随即于康熙末期进入宫廷供职，开始了他长达数十年的中国宫廷艺术家的生涯。郎世宁在清宫廷内为皇帝画了多幅表现当时重大事件的历史画，以及众多的人物肖像、走兽、花鸟画作品，还将欧洲的焦点透视画法介绍到中国，协助中国学者年希尧完成了叙述这一画法的著作《视学》，成为当时东西方文化交流的重要使者。1766年7月16日（清乾隆三十一年六月初十日）郎世宁在北京病逝，终年78岁。