《药根和尚像》轴,清,罗聘绘,纸本,墨笔,纵120.8厘米,横59厘米。
本幅上方吴廷飏篆书“双树主人药根和尚像”。右下钤“罗聘之印”朱白文印。又伊秉绶、包世臣、阮元三家题记及印记六方。
据包世臣题记:“……药根居扬州新城花园巷内之双树庵,持界严而工诗。两峰宿根清净,与药根最善,一时名流题此像者遍其缃佚……”包世臣题中亦提及此像在药根逝后被山僧改款、后又被恢复原貌的坎坷经历。
本幅墨笔画药根和尚跌坐像。药根身著僧装端坐于大石之上,微须,戴风帽,宽袖中的双手拢于身前。人物造型准确,形象奇古,运线简朴,笔墨娴熟,由此可见罗聘佛像画的面貌。
罗聘(1733—1799年),字遯夫,号两峰,又号花之寺僧等。原籍安徽歙县,其先辈已迁居扬州。博闻好学,20余岁随金农学画,常为之代笔。曾三赴京师,因画《鬼趣图》轰动当时文坛,其才华横溢。人物、花鸟、山水兼善,画法受金农、石涛、华岩等人的影响,笔力雄厚,以清奇、拙奥、生冷见长。他所画人物造型准确,尤精于画鬼,借以揭露世态。花鸟尤以梅花突出,其妻方婉仪及子均工画梅,被称为罗家梅派。 朱文、白文同具印面的形式,有左右或交叉等几种排列形式,为东汉私印中所常见。 伊秉绶(1753—1815年),字组似,号墨卿,福建宁化人。清代中期著名书法家。清乾隆五十四年(1789年)进士,授刑部主事,迁员外郎。又曾官惠州、扬州知府,在任期间颇有政声。工诗,善画墨梅,尤以擅书名于时,书工楷、行,以隶书最负盛名,位列乾嘉八隶之首。伊秉绶与邓石如的活动时间大致相同,评者谓其与完白山人共为有清一代碑学之鼻祖。著有《留春草堂诗钞》、《墨庵集锦》等书行世。《清史稿》有传。 包世臣(1775—1855年),字诚伯,号慎伯,晚号倦翁,安徽泾县人。清嘉庆十三年(1808年)举人,官江西新喻知县。邓石如弟子,得邓派真传。书法、篆刻为当世所推服。中年书从颜、欧入手,转及苏、董,后肆力于北魏,晚习二王,遂成绝业。对咸丰、同治间的书风颇有影响。间亦作画,卒年81岁。著《清朝书品》、《安吴四种》。《艺舟双楫》为《安吴四种》之一,对于北碑的盛行,此书起到了鼓吹和推动的作用。 阮元(1764—1849年),江苏仪征人,字伯元,号芸台。乾隆五十四年(1789年)进士,官至体仁阁大学士,善书,精研金石,参与修《石渠宝笈·二编》、《钦定全唐文》等书,有《研经宝集》、《积古斋钟鼎款识》、《浙江金石志》等著述。嘉庆十六年(1813年)阮元编撰《汉延熹西岳华山碑考》四卷。<BR>