《芙蓉鳜鱼图》轴,清,闵贞绘,纸本,墨笔,纵105.5厘米,横40.5厘米。
此图以特写的方式,绘一尾鳜鱼悠游而过的情景。全图取法青藤道人(徐渭)的大写意,通过精简概括的笔墨,表现出芙蓉在风中的娇媚、水草在清溪中的飘逸以及鱼儿在游动中的舒畅。画面所呈现的这种轻松惬意的自然情态,正是作者所追求的理想生活状态。
自题:“法青藤道人画意。正斋闵贞”。钤“闵贞”(白文方印),“正斋”(朱文方印),“看山读画楼”(朱文长方印)。
鉴藏印:“徐宗浩印”(白文方印)、“石雪斋秘笈印”(朱文方印),“存精寓赏”(朱文长方印)。上诗堂有徐宗浩题记并钤鉴藏印5方。
闵贞(1730—?年),字正斋,江西南昌人。擅绘肖像及人物、山水画,蒋宝龄《墨林今画》记载他“笔墨超逸,各体无不工。然性僻傲,不轻为人作”。其人物画学明代吴伟,白描功力深厚,造型生动传神。闵贞的肖像画大体有两种面貌:一为工笔画法,如《巴慰祖像》;一为小写意人物,如《曹慕堂家庆图》。 徐渭(1521—1593年),初字文清,改字文长,号天池山人、青藤道士等,山阴(今浙江绍兴)人。他在中国绘画史上是一位多才多艺的奇人,在诗文、书画、戏剧创作方面都造诣精深。其书法取苏轼、米芾笔意而自成一格,字体奔放,一如其人。在水墨大写意花卉方面继承梁楷、林良、沈周诸家写意花鸟画的风格,运笔放纵豪爽,施墨淋漓大胆,不求形似求生韵。在大写意绘画上以卓越的成就与陈道復并称“青藤、白阳”,对清代“扬州八怪”及近现代写意花鸟画的发展产生了深远的影响。著有《会稽县志》、《笔玄要旨》、《徐文长全集》。 徐宗浩(1880—1957年),字养吾,号石雪,江苏武进(今江苏常州)人,久居北京。工篆刻,能治印;善画山水、竹、松等,最善画竹。有《竹谱》,述画竹源流极深。有《石雪诗草》。1915年尝辑自刻印成《遂园印稿》。