《山水图》扇页，明，黄媛介绘，金笺，墨笔，纵16.2厘米，横50.5厘米。
　　扇页有自题：“断檐偏趁日，高树不妨云。皆令画。”钤“媛介”白文印、“字皆令”朱文印。
　　图绘二株阔叶梧桐树相伴偎依，树下一座空房，杳无人迹，一块巨石，摇摇欲坠地位于房左侧。构图简略，险中寓稳，富有悬念。笔墨法董其昌，粗犷简率中不失古雅秀润。
　　明亡之际，黄媛介与其夫杨世功为躲避战乱不得不背井离乡，在江南的吴越间四处飘泊，颠沛流离的生活令黄氏居无定所，难得安逸。但是，这种生活也给其艺术的发展创造了难得的机会，无论是流徙途中的亲身经历，还是所见所闻的自然景观，都丰富了她的写作和画作的素材，使得她比一般女性有更多的机会云游自然山水，从中获得创作灵感，促使其山水画日臻成熟。
　　　 董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为清代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。