【谢时臣岳阳楼图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《岳阳楼图》轴，明，谢时臣绘，纸本，设色，纵248厘米，横102.3厘米。
　　本幅自识：“岳阳楼。樗仙谢时臣写。”下钤“姑苏台下逸人”、“谢思忠氏”印2方。钤清乾隆、嘉庆内府诸藏印。
　　谢时臣的《岳阳楼图》轴与元代界画大师夏永的《岳阳楼图》页一样，都以岳阳楼为创作母题，但与夏永极力求工地描绘建筑主题的繁复华丽的画风迥然不同，谢时臣笔下的岳阳楼只是一座简略概括的二层崇楼，画面的绝大部分是弥漫的云雾和浩荡的湖水。如果没有作者的题字，很难想象这省略了结构特征的建筑就是岳阳楼，而作者是否真的游历过洞庭湖上的岳阳楼也确实令人怀疑。但由于作者刻意追求和表现的是岳阳楼“衔远山，吞长江”的开阔意境和气势，因此整幅作品展现的便不仅是建筑的鬼斧神工，大自然的壮丽秀美，而更有文人画家的气度胸襟，不由得引发观者“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的思古之情。由此可见明代建筑绘画在创作主旨、审美取向和表现手法上的发展变化。　　　 位于今湖南省境内，相传最早为三国时东吴名将鲁肃训练水师的阅军台，更因北宋著名文学家范仲淹脍炙人口的《岳阳楼记》而著称于世。 岳阳楼高三层，依山傍湖而建，东临碧波万顷的洞庭湖，西靠浩浩荡荡的长江，于其上俯瞰,碧波万顷,气势恢弘。千百年来，无数文人墨客在此登览胜境，凭栏抒怀，并记之于文，咏之于诗，形之于画，工艺美术家亦多以岳阳楼为题材刻画洞庭景物，使岳阳楼成为艺术创作中被反复描摹、久写不衰的一个主题。岳阳楼与滕王阁、黄鹤楼并称为我国古代的“三大名楼”。　　谢时臣（1487—1567年后），字思忠，号樗仙，吴县（今江苏苏州）人。承袭了文、沈画派的文人传统，不仅善画，而且能诗词，工书法。强调画面中文学修养和意趣等画外功夫的表达，而在绘画技法上则能兼吴派的沈周和浙派的戴进、吴伟之长，出笔有魄力，“长卷巨幛，纵横自如”，作品既有恢弘的气势，又不失清新秀润，同时也注意克服剑拔弩张的刻露之病。谢氏还长于画水，江潮湖海，俱见其妙。实际上，谢时臣的绘画是对吴派、浙派两家山水的一种扬弃，他也因独具个性的画风而成为明代中叶中国美术史上的一位重要画家。　　　　《周礼》官名，掌管王室库藏。清代内务府简称“内府”，管理皇家事务。清代中央修纂图籍的管理机构——武英殿修书处隶属内务府管辖，故武英殿刊刻的书籍或翰林编修们缮写刊刻的图书习惯上称为内府刻本或内府写本。<BR>　　　　　　指依靠界笔直尺划线的绘画。以宫室、楼台、屋木等建筑为表现对象，又称“宫室”、“屋木”。　　　　夏永（生卒年不详），字明远，钱塘（今浙江杭州）人。其界画楼阁取法元初宫廷画家王振鹏，擅长以墨笔白描法绘建筑，而独以小幅见长。<br>　　　　长江，中国第一大河，发源于青海省，流至上海入东海，全长6，300公里，流域面积180万平方公里。因江上风帆及众多名胜古迹点缀其间，故有“历史画廊”之称，为诗人和画家们常用的创作题材。