《山水图》扇页，明，李流芳绘，金笺，墨笔，纵18.5厘米，横55.3厘米。
　　扇页有自题：“丁卯早春，为九万词兄作。李流芳。”钤“李流芳印”白文印。“丁卯”是明天启七年（1627年），作者时年52岁。
　　此扇面构图是由近至远的平远法，笔法疏淡秀简，从中既可见追仿倪瓒高逸的画风，又可见他对倪氏画法的变格。作者在仿倪氏笔墨之余，亦注重创新，这正是他：“自谓稍存笔墨之性，不复寄人篱壁”，学古而不成古的美画学思想体现。他的这种思想在当时崇古之风盛行的画坛，颇为难得。
　　李流芳（1575－1629年），字茂宰，又字长衡，号檀园，又号香海，晚年自称慎娱居士。其先为歙县（今安徽歙县）人，侨居于嘉定（今属上海），与唐时升、程嘉燧、娄坚并称为“嘉定四先生”。往来于常熟间，与钱谦益相友善。明万历三十四年（1606年）举人，后因阉宦专权，遂绝意于仕途。为人以孝友称于时，文品更为士林所翘楚。工诗，擅书法，尤精篆刻，与何震齐名。复工画，善山水，宗法宋元，逸气飞动，颇具吴镇风神。为“画中九友”之一。　　　　山水画技法名，“三远”之一。出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远，自山前而窥山后，谓之深远，自近山而望远山，谓之平远。”　　　　倪瓒（1301—1374年），字元镇，号幼霞，别号云林子等，无锡（今属江苏省）人。家境豪富，筑“云林堂”、“清閟阁”，收藏图书珍玩。工诗文，善画山水、竹石，长于书法，谙熟音律。中年以后，既信奉道教，又崇尚佛学，他在诗中自述：“嗟余百岁强半过，欲借玄窗学静禅”。到了晚年，索性卖去田宅，疏散财产，弃家遁迹，“扁舟蓑笠，往来湖泖间”，过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活，思想愈加空寂。其山水宗法董源，参以荆浩、关仝笔法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木兼师李成。所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”，画风对明清文人水墨山水画影响颇大。书法从古隶入手，又以二王为宗。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”。