《山雨欲来图》是明代张路创作的绢本淡设色画，现藏于北京故宫博物院。

此图为张路水墨山水画代表作之一。写山雨欲来前狂风大作，乌云满天的情景。此图在笔墨形成上有独到之处，充分运用不易晕化的特性，多用湿笔和浓墨，恰到好处。山石画法近似马、夏及戴进的带水斧穿法，但又有所不同。画树则多以短笔横向画出,自然生动。全幅笔墨健拔淋漓，气势壮阔。 

中 文 名 山雨欲来图 

创作年代 明代 

作    者 张路 

材    质 绢本 

幅    式 立轴 

画作类型 淡设色画 

规    格 纵147厘米，横105厘米 

现收藏地 北京故宫博物院

画作内容

此描写“山雨欲来风满楼”的情景，似乎主人亲临其境，体味到狂风呼啸、满天乌云、山雨欲来的景象。故作者特别注重环境和气氛的描写，使人察觉到风雨欲来之感。张路着重在“风”上狠下功夫，予以精心地刻画。无论在远山高处，或在山脚下的近处，亦无论是大树或小树，在狂风吹动下弯着腰，树枝齐向一边倾倒，树叶在狂风吹拂下来回摆动。尤其是近处岩石上的两棵松树，虽枝干粗壮，但也经受不了狂风突然来的袭击，而弯腰低头，随风摆动。远处山顶上的小树，由于山高风大，有的被风吹折，有的几乎被连根拔掉。近处有一间屋宁，座落在丛树和山坡之间，屋内有一位长者正在注视着山雨欲来的情景。图中另外二人，左边石桥上为渔夫，正在收拾渔网，奔跑而归。右边山道上一位琴童，抱琴顶风而回。此图中所画的人物虽小，但有点睛之妙。通过作者构思和运用笔墨的功底，将身份不同的二人，刻画得各具神态，维妙维肖-成功地渲染了“山雨欲来”的气氛，点明了此画的主题，道明了画家的用意。画法方面，不用勾斫而取没骨，远山迷雾，只以燥笔点出明暗轮廓。近景的树木也皆取点笔而不取勾笔，即使是行途中的渔翁，也是线条刚狠但不细密。故这是一幅既流露浙派风貌，又成功表现出含蓄境致的一流作品。 

名家点评

当代书画家陈振濂：张路的山水画是否一定“浊俗”？《山雨欲来图》一反浙派戴进、吴伟那种抛筋露骨的弊病，不用勾斫而取没骨，远山迷濛，只以燥笔点出明暗轮廓，近景的树丛也皆取点笔而不取勾笔，即使是行途的渔翁也是线条刚狠但不失细密，并不故为出锋以求典型的浙派风格。整幅作品在以疏（人物与水流）比密（树叶）、以点（树）比面（山）、以黑（重墨）比白（空隙）方面，的确是匠心独运的。因此，这是一幅既流露出浙派风貌又成功地表现出含蓄境致的第一流作品，说它“浊俗”，我想实在是难以服人。 

作者简介

张路（1464—1538），明代画家。字天驰，号平山。祥符（今河南开封）人。以庠生游太学。山水学戴进，戴进是我国明代初期兴起的一大山水流派的创始者，他是在南宋马远、夏圭画派的基础上发展起来的，嫡传有吴伟，张路，蒋嵩等。吴伟、张路学戴进又有所变化，曾被认为“狂态”。张路与朱端、蒋嵩、汪肇等同列为浙派名家：他擅绘人物，师法吴伟，笔势遒劲，却厌草率颓放。他和吴伟同是“江夏派”创始人：亦工鸟兽、花卉。传世作品有《吹箫女仙图》轴、《渔父图》轴、《人物故事图》、《鹰兔图》轴等。此《山雨欲来图》是他的代表作。