巨然五代画家，著名画僧，钟陵人。南唐亡，至开封，为开宝寺僧。师法董源，工画山水，早年着力刻画形象，用长披麻皴画山，山顶多作矾头，晚年渐趋平淡，益见自然。喜用破笔焦墨点苔，常于水边点缀风蒲，林麓间布置松柏卵石，风格苍郁清润。

一、巨然简介

董源水墨山水画风的是巨然的门人，中国五代南唐画家，僧人，其籍贯一作建业（今江苏南京），一作钟陵（今江西南昌）。擅山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。有《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》等传世。

北方山水画派巨然人物画像

中 文 名：巨然

别 名：巨然和尚

出 生 地：钟陵

出生日期：公元960年

逝世日期：公元980年

职 业：五代著名画家、僧人

信 仰：佛教

派 别：南方山水画派

代表作品：《万壑松风图》、《秋山问道图》、《山居图》

二、巨然-艺术风格

巨然的山水画，于峰峦岭窦之外，下至林麓之间，犹作卵石、松柏、疏筠、蔓草等，画中幽溪细路，屈曲萦带，竹篱茅舍，断桥危栈，爽气怡人。这些表现内容与董源之作大体相近，不同的是除了巨然糅入了一些北方山水画的构图外，还在于巨然的笔墨与董源相比，趋于粗放，多不作云雾迷濛之景，但画中散发出浓重的湿润之气却不亚于董源。巨然擅长用粗重的大墨点点苔，鲜明、疏朗，长披麻皴粗而密，笔法老辣、率意。

三、巨然-艺术成就

巨然的山水画也是专写江南一带的自然面貌的。自成一派，形成了独特和完整的艺术语言结构。评他“少年时多作矾头,老年平淡趣高”,可见他的画风不断地随着年岁演变。在绘画史上,由于他是董源嫡派，故人们惯将他与董源并称“董巨”。此外又由于他与稍后的都是画僧，人们也每将他与惠崇并提。同时山水画风不仅滋补了赵孟頫本人的山水画，而且向黄公望、倪瓚、王蒙、吴镇（合称“元季四大家”）展示了传统绘画的根柢和生命力，明代以沈周、文徵明等为首的“吴门画派”和以董其昌为主的“松江派”以及清初的“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）、“四僧”（八大、石涛、髡残、弘仁）等无不经过上追巨然的过程，才各取其景，各显其才，各造其极。值得提及的是，明末北方藏书家袁枢（兵部尚书袁可立子）继董其昌之后，倾其所有终生搜集，成为收藏董、巨作品的集大成者，迄今所见董、巨画作多半都留有“睢阳袁伯应”的收藏印记。

四、巨然-作品

《层岩丛树图》、《秋山问道图》、《万壑松风图》、《山居图》、《雪景图》、《陶渊明归隐图》、《烟浮远岫图》、《夏景山居图》、《夏日山林图》、《秋江晚渡图》、《溪山渔乐图》、《云岩萧寺图》、《秀峰图》、《遥山渔浦图》、《萧翼赚兰亭图》、《溪山兰若图》、《溪山林薮图》、《层崖丛树图》。