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扬州八怪高翔梅花图欣赏

时间:2018-11-29来源:作者: 点击:

高翔(公元1688-1753年),字凤岗,号西唐,钱塘人、寓扬州。与金农汪士慎为友。工篆刻,善画花卉、山水。“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀,技幹苍润,以疏枝瘦幹取胜。山水师渐江、石涛,笔法简淡而秀雅,喜作园林小景。传世作品有《弹指阁图》、《梅花图》等。

梅花图:山斋读书图

扬州八怪高翔梅花图《山斋读书图》立轴 水墨纸本

题识:顾影难堪只自怜,竹风凉入鬓丝边。南帆北马都无分,画饼生涯老砚田。水墨生涯不入群,南宗北派孰支分。衰年笔秃耽平远,曾见奇峰是夏云。争流不写水回还,瘦削先勾一角山。褊性幽栖胸次窄,乱书堆里屋三间。旦夕于今供给难,多年生理囗鱼竿。浪迹曾说江湖险,水口风门总不安。半榻图书枕簟横,北风推起野云生。荒凉自爱清水于,窗外芭蕉又雨声。捡得箧中宣笺作元人小笔,赘题画百首之五。天翁尊长兄先生吟坛笑正。西唐弟翔。钤印:高生老

高翔擅山水、梅花,清简瘦硬,在“扬州八怪”中可称逸品,金冬心每称之。此图写乔柯崇岗之下,绿蕉翠竹之间,有士子读书茅堂,窗外泉声淙淙,日长山静。笔墨简淡,清气满幅,可以想见画中人与执笔作画人之高致。是其真迹中之佳者。

  

梅花图:疏林夜话

扬州八怪高翔梅花图《疏林夜话》立轴 水墨纸本 钤印:西唐高翔、犀堂

在扬州八家中,高翔画流传最少,画格亦甚高,冲淡简静,疏朗幽远,并不受时风的影响。此图写疏林翠竹间二人秉烛夜话,屋外烟雨迷蒙,景极平易而境界清旷。右上题七律一首,所谓“诗中有画笔生香”,诗画映发,笔墨简略而韵味无穷。

  

梅花图:弹指阁图

扬州八怪高翔梅花图《弹指阁图》立轴 水墨纸本

《弹指阁图》是高翔园林小景画的代表作,是写实作品,兼有历史价值。弹指阁在清代扬州的西边,为文思和尚的居址。

高翔是「扬州八怪」中唯一与石涛过从密切,情谊深重而结为忘年交的一位画家,也是八怪中山水画名气高于花鸟画的画家。由于得到石涛山水画真传,而山水画气度宏大。即使是一幅册页,也常常是境界开阔,山外有水,水外有山,山高水远,尽在眼底。又由于他是地道的江南水乡文人,因而他的山水画作又总是带着秀逸的、清俊的地方色彩。这两者的结合,使他的山水画能够独具一格,与众不同。他喜欢画园林小境,这小景却从秀丽的神韵中透露着大气天成之慨。这幅《弹指阁图》正是这种特色的具体表现。竹门、篱笆、古树、鸟巢、人物烘托着一个小小的佛龛,肃穆幽雅、煞是宜人,然而这只是内境实物,目光向上眺望时,则是长题、天空。那偌大的空白,正是高翔宏大气度的生动表现,正是高翔的宏大气度与秀逸雅静相融合的结晶。高翔《弹指阁图》画了大小、长短不同的三幅分送友人。扬州博物馆那幅是接近方形的(68.5×38厘米),本幅则是长形的(132×31.5厘米)。由于它长,在表现上述特点上便占了便宜。

  

梅花图:弹指阁图

扬州八怪高翔梅花图《弹指阁图》纸本墨笔 扬州市博物馆藏。

款识:莲界慈云共仰扳,秋风离落扣禅丝。登楼清聆市声远,倚槛窥鸟梦闲。疏透天光明似水,密遮树色冷如山,东偏更羡行庵地,洒诗筒日往还。弹指阁成作图。请倚青四兄先生和正,世愚弟翔。 钤印:西唐之印(白文)、高生老(朱文)、隐安(白文)

此图所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁,为文思和尚居址。《弹指阁图》画绘竹门篱笆的庭院里几株老树枝干挺拔,古藤萦绕,树叶有的线勾,有的墨点,浓淡互衬。右边楼屋便是“弹指阁”,建构奉愫平正,简洁大气,在芭蕉、竹林的掩映下,更见幽雅之韵。院中的两个人物,一执杖,一躬身,似在相互交谈,虽寥寥数笔,造型简练,却栩栩如生,微妙传神。在这静谧安详的氛围之中,这样的人物形象处理,给人一种超然脱俗、不食人间烟火的味道。行笔错落有致。以淡墨勾润,浓墨点视,清疏中流露出一股秀逸的气息。人物刻划,寥寥数笔,神情动态,栩栩如生。诗题与画意,浑然一体,耐人寻味。此图不仅是高翔的写实佳作,也是珍贵的历史文献资料。

  

高翔梅花图

扬州八怪高翔梅花图 立轴 纸本墨笔 北京故宫博物院藏。

此画中的梅花古秀清逸。淡墨直写梅干,干墨辅写,盘虬曲折,以浓墨横向点苔,增添梅树苍劲峻峭之感。飞笔点写花蕊,花瓣却用胭脂色随意点染,一霎时便使画面灵气清扬。作者画梅风格洗练豪宕,与金农、汪士慎、罗聘并称“画梅圣手”。

  

梅花图:暗香疏影

扬州八怪高翔梅花图《暗香疏影》立轴 纸本墨笔

题识:雪后寻梅恐未真,华光一日写花神。广寒玉兔分秋颖,剪断罗浮万树春。摹王元章笔意,高翔画。 钤印:高(朱)翔(白) 鉴藏印:钱氏数青草堂收藏印(朱)、戴培之家珍藏(朱)、牧唐审定(朱)

高翔擅长画梅花,笔意松秀,墨法苍润,用笔静简而书卷盎然。金农评说高翔所画疏枝梅花与汪土慎干枝万朵的繁枝梅花“各臻其微”。从题识“摹王元章笔意”来看,高翔作此《暗香疏影》图轴意味深长,借以坦露心迹,以此明志。王元章即王冕,元末明初的著名文士,性格孤傲不羁,是一位画梅高手,但从来只画野梅,不画官梅。他画的梅都是枝干劲直,尽自然之本性,洋溢着蓬勃的生气,为历代名士所推崇。元代的张翥,明代的徐渭、陈淳、刘世儒、陈宪章、王谦、盛行之、周昊、孙从吉、王人佐、袁子初、林宏显,清代的金农、罗聘、李方膺、汪士慎等画梅高手都摹仿过王元章的笔法。高翔也不例外,深受影响,这幅《暗香疏影》其实就是一件向王元章致敬的作品。他的画梅风格,可以说是不求形似,而是延续了王冕“神韵秀逸”的精髓。图中的梅花古秀清逸,淡墨写弯曲主梅干,干墨辅之,梅树的苍劲峻峭极具力道,仿佛要弹出画面。梅花萼蕊则以繁密取胜,同时做到密而不乱,繁而有韵,而且层次分明,风神绰约,珠胎隐现,真可谓是“不要人夸好颜色,祇留清气满乾坤”。王元章墨梅原本早已入藏北京故宫博物院,时至今日,高翔的梅花存世也越来越少,像这样的传神之作尤为难得。

扬州八怪的形成离不开石涛,在一定程度上也离不开高翔,其指画在其艺术生活中值得大书一笔。

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