人们称她为挥霍之徒、魔女、淫妇，甚至有传闻说她用鲜血沐浴，然而在法国女画家伊莉莎白·维杰·勒布伦（Élisabeth-Louise Vigée Le Brun）1780年代所画的肖像画中，玛丽·安托瓦内特（Marie Antoinette）——法国的最后一位王后显得如此温柔、娴静、端庄。

法国女画家伊莉莎白·维杰·勒布伦人物画《拿玫瑰花的玛丽·安托瓦内特》

为玛丽·安托瓦内绘制肖像画成就了勒布伦的事业，和皇家过从甚密也让她有很长一段时间远离故土。伊丽莎白·维杰·勒布伦是20世纪以前鲜少可以跻身欧洲顶级艺术家行列的女性，要知道在那个时代女性根本无法进入绘画作坊成为学徒，也不被允许临摹人体。不过勒布伦却成为了法国旧制度时代最杰出的肖像画家之一。

法国女画家伊莉莎白·维杰·勒布伦人物画《戴樱红色缎带的自画像》，约1782年

从风格上来讲，维杰·勒布伦既避免使用洛可可晚期的轻快明亮，也鲜少运用新古典主义的技法，而是以一种调和的自然主义来对抗二者。一直以来，她与皇室的关系、她的性别以及她的要价之高都是她备受关注的原因。

法国女画家伊莉莎白·维杰·勒布伦人物画《尼古拉维奇·托尔斯泰伯爵》，1823年

这段不寻常的经历构成了纽约大都会博物馆最新展览《维杰·勒布伦——法国大革命时期的女艺术家》的主题——那段动荡年岁中温和精致的肖像作品。这是维杰·勒布伦的首次回顾展，也是大都会博物馆欧洲艺术部近半个世纪以来第一次举办一位女画家的个展。这次展览将展出维杰·勒布伦的79幅肖像作品和一幅风景画。展览自2月15日起，持续至5月15日。

自学成才的女画家

法国女画家伊莉莎白·维杰·勒布伦人物画《玛丽·安托内特和她的孩子们》，1787年

伊丽莎白·维杰·勒布伦1755年出生于巴黎，母亲是位普通妇人，父亲则粗通粉彩，他很早便意识到女儿的艺术天分并亲自教授她画画。有意思的的是，正如艺术史家琳达·诺克林（Linda Nochlin）在她的著作《为什么没有伟大的女性艺术家》中所提出的那样，20世纪以前几乎每一个女画家都有一位从事绘画专业的父亲，勒布伦亦是如此。不过，在她12岁的时候，父亲便离开了人世，维杰·勒布伦的母亲陪伴她遍览了巴黎及周边的大小艺术收藏。不久，维杰·勒布伦草草地加入了由一位绘画爱好者所举办的小型画院，并得到了风景画家约瑟夫·维尔内（Joseph Vernet）的指点。她早期的肖像画中记录了这两位对她来说十分重要的人物。

她为玛丽女王画肖像

法国女画家伊莉莎白·维杰·勒布伦人物画《伊利济公爵夫人的肖像》，1782年

勒布伦的笔下也曾有过男性，比如路易十六的财政大臣卡罗纳子爵（CHARLES ALEXANDRE DE CALONNE），画作中的他头戴假发，身着黑衣，正自豪地将一封书信呈给国王。但是维杰·勒布伦最喜欢画的还是女人，据统计，她作品中的5/6都是女性——侯爵夫人或是伯爵夫人们在虚假的乡村风景中摆好姿势，孩童们欢乐雀跃，而王后，慵懒地待在小特里亚侬宫中，对于自己即将降临的厄运毫不知情。

法国女画家伊莉莎白·维杰·勒布伦人物画《自画像》，1790年，乌菲齐美术馆

维杰·勒布伦的肖像画因明丽的色彩而彰显不同风格，她用色大胆，往往令人耳目一新，为主题凸显增色不少。

法国女画家伊莉莎白·维杰·勒布伦人物画《格朗夫人》，1783年

如何评判这些精致却谄媚的肖像取决于你认为艺术在权力面前能够展现几分真实。并非所有的艺术家都是在孤独中求索的天才，倾尽心力追寻美的真谛。要记得曾经也有很长的一段时间内，从鲁本斯（Rubens）到迭戈·委拉兹开斯（VELÁZQUEZ），从约翰·辛格尓·萨金特（John Singer Sargent）到蒂娜·巴尼（Tina Barney），这些杰出的艺术家们都曾在自己的时代侍奉权贵，并利用这种亲密关系所带来的优势和权力重新定义绘画再现可以有的形式，维杰·勒布伦就是一位在这个层面上的优秀画家。