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清初六大家王原祁山水画欣赏

时间:2018-11-29来源:作者: 点击:

王原祁(1642年-1715年)〔清〕字茂京,号麓台、石师道人,江苏太仓人,王时敏孙。康熙九年(1670年)进士,官至户部侍郎,人称王司农。以画供奉内廷,康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》,五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水,继承家法,学元四家,以黄公望为宗,喜用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉着,自称笔端有金刚杵。

江乡春晓图

清代画家王原祁山水画《江乡春晓图》 立轴 设色纸本 纵135厘米横58.6厘米 苏州市博物馆藏

《江乡春晓图》充分体现了王原祁山水画的艺术特色。纵观此画,丘陵平远,溪水迂回,桃花盛开,绿柳成荫,那坡石、草屋和谐地分布在岗峦洲渚间,远处连片的田畦仿佛刚刚被细雾浸润,透着些许新绿,远处无边的翠岫深锁于漫漫迷雾中。画家以细腻轻松的笔调将江南水乡早春优美、祥和、安宁的景象描绘得淋漓尽致。这种对恬静、疏旷的自然美景的生动描绘,体现了作者对特殊地域物象的细心观察和体悟,寄托了文入画家那种悠游闲适的意趣和放归自然的情怀。同时,也欣赏到作者在画面处理上独具匠心的布局和富有意味的笔墨形式。

作品构图主要取平远法,景物位置或疏或密,虚实相生,平中寓奇,在不经意间又有着严谨的章法和隽永的笔墨形式趣味。作者以清溪的曲折变化贯穿整个画面,图中右下角的溪流随坡岸转折,渐次向上收拢,消失于密集的溪石丛树掩映之中。接着溪面又在画面的中部蜿蜒延伸,逐渐伸展到远方,形成—片开阔的水面。远处的虚与近处的实,画面上方的疏朗与下方的密集构成了强烈的对比。在技法—上,此作笔墨娴熟,虽接近黄公望的画风,但自有古抽淳厚的特色,用笔涩而不滞,刚健凌劲又柔韧而富有弹‘睦,坡石圆浑凝重,树木勾皴点簇细密精到,老笔纷披,不拖不沾,加之青绿设色,更衬托出明媚春光的韵昧。画面右下角署有“臣王原祁恭绘”,钤有“乾隆御览”、“石渠宝笈”等印。

  

溪山幽居图

清代画家王原祁山水画《溪山幽居图》 立轴 水墨纸本 1704年作

  钤印:王原祁印、麓台、御书画图留与人看

1704年是王原祁一生中最为得意的一年,时年62岁,这年4月,他入值南书房,由此历任侍讲、侍读学士、太子府詹事等职,供奉康熙左右,康熙皇帝因此经常观其作画,御书“画图留与人看”即得于这一年。他将康熙题词鎸刻成印,从此,每绘得意之作往往钤上这方印。《溪山幽居图》作于这一年的腊月三十,当时王原祁正从康熙身边侍值归来,在谷诏堂守岁,心情格外愉快。于是,仿梅道人笔法画下了这幅《溪山幽居图》,构图笔墨都洋溢着一种畅快。此作先后经晚清、民国两位大藏家爱新觉罗.廷雍(字邵民)和金城法眼鉴藏。启功先生1989年4月观此轴时更是欣喜不已,在裱边用行书小字题下长跋,盛赞之外,娓娓叙说传承由来。

  

深树草堂

清代画家王原祁山水画《深树草堂》 立轴 水墨纸本 1687年作

款识:丁卯九月三日,为梅老道长允生辰,余愧无以寿之。梅翁云:昔人有好石者,有好酒者,有好琴与棋者。余所好者,子之画也。子以为寿可乎?余欣然应之,援笔作此图请正。弟王原祁。钤印:王原祁印(白文)、麓台(朱文)、古期斋(朱文)

此轴以淡墨分轮廓,复以干笔层层皴染,由淡入浓,苍润华滋。想其构思落墨之际,刻意经营,凝神练气,自存千秋,其非寻常之作可知。奉常曾言得大痴神者思翁,以得其形者自许,而以形神俱似许麓台。此轴作于丁卯(1687),麓台年四十六。正精力弥满,功力精进之时。长松叠嶂,苍而能秀,得痴翁正脉者,非麓台而谁?

  

仿大痴山水

清代画家王原祁山水画《仿大痴山水》 立轴 水墨纸本 癸酉(1693年)作 (168万元,2009年11月中国嘉德)

  题识:癸酉清和,仿大痴笔,似子老年先生正。娄东王原祁。钤印:王原祁印、麓台、古期斋

王原祁此图自云仿黄公望而一改其疏散苍逸的画法,长皴密点,构图饱满而繁复。究其画风出处,得之于其祖父王时敏为多。时敏一直钟爱这个孙子,自幼教他研习山水,即使原祁考中进士入朝为官,他仍谆谆教导他不要忘了绘事。这种教育和影响,王原祁一生未能忘怀。这幅画作于康熙三十二年癸酉,原祁已五十二岁,然无论树石画法及笔墨中的苍润秀逸的气息,则仍与乃祖一脉相承,有些地方甚至可说是具体而微。但整体上的雄浑气象,则已与晚年风貌相近。由此及彼,王原祁正在画风转折走向大成。

  

仿黄公望富春山图

清代画家王原祁山水画《仿黄公望富春山图》 水墨纸本 癸酉(1693年)作 故宫博物院藏

款识:癸酉清和雨窗,余作观大痴富春氏卷歌,适伦叙年兄以素纸索画,遂写其意请正,王原祁。钤印:王原祁印(白文)、麓台(朱文)、古期斋(朱文)

诗堂:大痴吹笛车箱去,粉本零残半有无,好手今推王给事,人间重见富春图。陈元龙。富春山绘黄公望,生面重开王麓台,应是长歌影不尽,画中诗见右丞才。孙岳颁。诗成泼墨意萧闲,吞吐烟云尺幅间,何必按图寻子久,分明雨后富春山。胡会恩。

此图为《仿黄公望富春山居图》长卷意趣而作。图中描绘一高山大岭之间,林木茂盛,云气蒸腾。细瀑飞挂,崖边孤亭独立,山涧屋舍栉比。整个画面,水光山色,溶为一片,意境清和,宁静悠远。画中构景丰富,主次有序,揖让错落,和谐自然。其笔法松秀,多用披麻、米点、折带皴法,山石树木形体类黄公望富春山居,虚和宁静。其墨色以淡为主,浓淡相间,多用干笔,因而使画面亦具有苍茫而浑厚之感。王氏一生专力于黄公望绘画,他曾言所学者大痴也,所传者大痴也。《富春山居图》为黄氏平生杰作。据王原祁自言,曾有幸寓目,井多有仿学,此图即为其中之一。该图笔卷墨润,所绘雨后景致清新爽丽,正如他自己所说:“大痴画至《富春》长卷,可谓化工。学之者须以神遇,不以迹求。”

  

仿黄鹤山樵夏日山居图

清代画家王原祁山水画《仿黄鹤山樵夏日山居图》 立轴 1694年作 台北故宫博物院藏  

  款识:甲戌初秋,仿黄鹤山樵夏日山居图笔意。王原祁。

《仿王蒙夏日山居图》画风近似元代王蒙,深秀细密,布局繁複紧凑。全图以块石累积作大山,笔墨交融而层层入深,先以淡墨著轮廓,再逐次渲染,又以乾笔皴擦,后以焦墨提醒。画面仅有上方天空留白,其馀皆为深林重章所布满,表现出林木苍鬱之景象。王蒙《丹台春晓》曾属于王时敏所有,《丹台春晓》画中强烈明暗虚实对比在此图也可见到,“墨须用淡,要求淡里之浓”此乃麓台题画语。原祁画上经常充满著堆积、交叠平面块体,其前后排列次序不同于宋元画中的垂直延伸方式。山石景物来回跳跃连接,画面因空间互换而形成一股动势。此图成于画家五十三岁之时,为其仿王蒙系列中极精之品。

王原祁主张好画当在不生不熟之间,自出心裁,不受古法拘束,熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清,书卷之气盎然纸墨外。

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