元朝的一位画家，倪瓒，元四家之一。
我们从他的画上我们能看出来，特别的简单，我们昨天讲的如果说龚贤的画是做加法，什么都画的满满的，那倪瓒的画就是减法，减到不能再减，简约简约再简约。
他的简约，简约到我们基本看不到皴法，勾和皴基本是连到一起的。
大家看一看这个石头，基本上都是一遍画出来的，最多两遍，像大的地方基本就是一遍就把大的轮廓皴出来了。
所以在绘画的时候，我也跟大家讲过，不要勾完了再去皴，有时候有些地方勾的同时我们就能皴了，这样就特别方便。
像倪瓒的折带皴就特别方便，一次成形，有些地方第二遍再稍微再加一下补充就可以了。
那我们看倪瓒的画，他是非常挑剔的，他把这个用笔用到极简，你从他的画上找不着一笔的废笔，所以他的画是后人非常非常喜欢的。
也是后人一直追求的，想超越的，但是也是一直难以超越，也是被后人仿的最多的。
他的这个一笔草草绝对不是这种草，不是绝对是这种简单，而是他每一笔真的就是提炼了很多很多遍，然后真的是这种下笔如有神。
我们再看他的这种从山的这个结构上，我们看，大兼小小兼大，他永远都是特别大配特别小，没有中不溜儿的，我们看四王的画里头我还能看见就是中不溜的这种石头。
而在他的画里面就是大块的然后配一堆小石头，然后一个大平坡上面配一堆小石头，偶尔出一两个点缀一下这样小石头。
所以他在这个方面和西方绘画里的构成特别结合，特别相似，有很多雷同的地方，这就是在很多审美上，很多人说艺术是相通的，我们不能说艺术是相同的，但是我们只能讲艺术在某个时期的起源，它们是相类似的，有很多共同性，这个是可以的，不能说是相通的。
咱们再看看后边，倪瓒他就用平远的画法，而且很简单，就是前景远景，偶尔配个中景，都很少。
这个远景什么都没有，就是石头，然后石头就是大块石头配点小的，就非常非常简单，但我们感觉很多初学的朋友特别愿意去画倪瓒，觉得很简单。
但是我说实话，越简单的东西越难，就像咱们中国字一样，写书法的朋友应该都知道，最难写的是什么，独体字吧，越简单的越难写，那个“人”字你写一下，看看好不好好。
你要写个左右结构的，复杂点的，就特别好写，所以绘画也是同样的，大家不要认为我看着简单我就能画好，其实越简单它越要求的东西越多。
首先从行笔上，这一笔下去，我们之前讲过的，干湿浓淡，这是写意花鸟，那你山水画一定要使它这几根线，一个至少是力度，然后结构，然后线条的挺拔程度，粗细的变化，在转折上的，转折的地方是不是要粗一点的，这个粗细的变化，不说随意的就可以粗可以细，一定是落在结构上的，这些都是有讲究的。
所以我挺建议大家初学的朋友去画那些相对复杂的，如果把墨把握好，反而龚贤的比倪瓒的相对的好学一些，只是相对不是绝对啊，而四王的是最好学的。
就像我们一开始学画，为什么不让大家去学什么李可染的啊，为什么要大家去学四王啊，去学沈周啊，范宽的啊，因为这些都是比较规律的画法，没有画家自己的个性，不是那么突出的。
像李可染先生，像齐白石的画，那些画都没法学，因为他已经成自己的风格了，你学了之后，你画的都跟他一模一样了，就没戏了。
所以这块的大家咱们在每次讲的时候，也在跟大家灌输这样的问题，这样的内容。
我们看完石头再来看看树，那个树也是同样的道理，我们昨天讲龚贤的树的时候，我们讲这个树是要柔中带刚的。
同样倪瓒他的画也是柔中带刚，这个树其实很细的，但是这个用线一定是很挺拔的，然后和他的石头是完全很搭配。
因为他的石头就是高的地方都很细，那同样他的树就很细，如果给配上龚贤的那个大黑树也不行。
所以他就都是用极简的，包括这种树也是极简的。
大家看看，其实倪瓒的画，他的树是很简单的，没有那么多的画法，没有去刻意强调技术。
但是即使他不刻意的去强调技术，但是他的技术已经非常非常的高超了，所以就是真正的武林高手已经不在乎武功的高低了，而在于武术的精神了，好比说什么人剑合一的剑气什么的。
树是这样一个情况，我觉得倪瓒的树确实大家可以临摹一下，因为在咱们芥子园里面，确实倪瓒的树法，包括他的石法都是有的，他是有自己的面貌的。
芥子园所著录的这些作品，一定都是具有画家代表性的。
大家临摹树的时候，特别是在画双勾树的时候，可以先结合芥子园画，结合芥子园画完之后，再结合咱们的高清图来画，这样才能更清晰，更直接一些。
因为一开始接触这个树的时候就用高清图来画，说实话确实有点难，不易上手。
如果先从芥子园上手就相对的方便，芥子园先熟悉一下他用笔的方法，然后再到高清图去寻找这些细节。
包括怎么深入，比如说这一笔的变化，一笔的干湿浓淡，包括一笔的这个线条的粗细，是起笔重还是起笔轻，墨色顿笔重还是轻，这个那就很有意思。
而且我跟大家说一下，临倪瓒的画，大家要记得不要用生宣，就用半生熟的或者七分熟的，或者用披麻纸。
树和石头咱们看完了，咱们就看看这个房子。
房子他也非常简单，他其实画的还是挺直的，这个房子其实不是最代表他的，最代表他的其实就是他的那个草棚屋，那个是他最具代表性的，也是最有倪氏特点的构图形式和绘画方式。
他的图示感，这个是倪瓒最有代表性的，像这个房子还不是他最有代表性的。
但是从这个房子里面，我能看到他的简练，这种简单配上他的线，为什么这样说呢？大家看他的石头是相对弯曲的，然后树相对直一些，然后是房子。
这样的话，用这三种线变化，使这个画更具有观赏性，不是所有的都用一样的曲线，也不是所有都是用一样的直线，他是用这种波动大的曲线波动小的曲线和直线，整体来构成了这张画，这样就很有意思了。
当然了，他能有那么高的成就，也在于他的家世很显赫，家里也很有钱，虽然他早年丧父，家道中落，但是家里书很多，就看书呗，书啊字画啊，看得多自然学的也就多。
虽然没有什么朋友，虽然上个厕所还得需要底下铺一堆鹅毛，然后还得焚香，不能闻到臭味，还不能看见，他认为那是不洁之物，像这种有洁癖的人画出来的画，确实是好。
所以我也跟大家聊聊，大家在画画的时候还是要相对的讲究一下，不要随便就拿个东西就凑合凑合，咱们画画，工欲善其事，必先利其器。
就像我们念书的时候，我们老师会跟我们说，因为我们刚念书的时候画的都不好，然后我们同学就说：老师，你看我们什么便宜呀，什么笔便宜什么纸便宜啊？
我们老师就直接一句话：“同学们，你们都是初学的，画的那么差，你们用的东西还都那么差，你们还能画好画吗？”
然后说完之后，我们都老老实实的去买红星宣纸了，那是红星宣纸还挺便宜，三块七毛钱一张，当时真是奢侈，画的画全是红星纸。
这张画乾隆皇帝也看了，也题了跋。在历史上，在绘画鉴定上，也有专家认为这张画不是倪瓒的画。
当然了，这些东西我们就不去做什么考证了，因为毕竟咱们不是做这绘画考证的，而且绘画考证确实是比较麻烦的。
哪天有时间我再跟大家系统讲讲，为什么绘画考证难过什么瓷器杂项这些鉴定要难的多的多，有时间我跟大家聊聊。
那这个画大家要是觉得想试试手，我觉得可以临一临，试一试，甭管好坏，先画再说呗，小狐狸过河，这个故事我也跟大家讲过，不用考虑那么多，拿起笔来先画。
那今天咱们小二画唠就到这里了，咱们明儿见。
