【傅抱石仿陈洪绶人物图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

　　《仿陈洪绶人物图》轴，近现代，傅抱石绘，纸本，设色，纵137.6厘米，横34.4厘米。
　　本幅自题：“寄生晋宋，携手商周，松烟隺管，以写我忧。今岁春，予读老莲归去来景本十叶，每拟抚写一过而未能也。兹忆赞扇一题，斟酌为此。乙酉端午前一日，傅抱石，重庆西郊。”钤“傅”朱文长方印、“抱石大利”白文方印、“乙酉”朱文长方印、“其命维新”朱文方印。
　　乙酉为1945年。
　　傅抱石对明代画家陈洪绶颇为推重，他认为陈氏不仅继承了民族绘画的优秀传统，而且创造性地发展了传统。对于刻画历史人物，陈氏通过较长时期广泛而深入的研究体会，心仪其人，凝而成像，所谓得之于心，形之于笔，能够把每个人物的精神气质、性格特征表现出来，对近代中国人物画的影响最大（见傅抱石《陈老莲〈水浒叶子〉序》）。傅抱石的人物画也曾吸收陈洪绶的线条、人物造型的某些长处，融入自己笔下的艺术形象，自成面目。
　　此图是傅抱石在观赏陈洪绶绘制的《归去来图》之后有所领会，在家里背临的其中《赞扇》一叶。虽然他自称临写老莲原本，其实并不尽然，除去人物形体的夸张、衣纹用线的细劲有陈氏神韵之外，其他如青石、器物均为本人风格。
　　图中表现一位画家刚刚完成两幅扇面，闭目叉手，凝神静气，似在回味创作过程中的得失。四句像赞皆有所指：“寄生晋宋，携手商周”言其仰慕前贤，心倾仪范，性喜古物，情趣高雅；“松烟隺管，以写我忧”言其以手中笔墨排遣充斥胸臆的种种情绪。由此看来，傅抱石为画家造像的目的实则是以其自况，表达出个人的志趣与追求。
　　此图为傅抱石夫人罗时慧捐献。

　　　　陈洪绶(1597—1652年)，字章侯，号老莲、悔迟，诸暨（今属浙江省）人。明代画家。早年受业于著名学者刘宗周、黄道周门下，1642年曾到北京为国子监生，授中书舍人，供奉内廷，不久即离京南归。明朝灭亡后，为躲避清兵，一度在绍兴云门寺出家为僧，自号悔迟，亦号老迟。后在杭州以卖画为生。工诗，擅画，山水、人物、花鸟无一不精。其画初受蓝瑛影响，后广泛临学古人，并大胆突破创新，所作人物、花鸟形象古拙，擅用夸张变形手法，独树一帜，为晚明变形主义绘画大师。与崔子忠齐名于南北，世称“南陈北崔”。其画风对后世有巨大影响。著《宝纶堂集》。　　　　　　　　　　　　　　陈洪绶(1598—1652年)，明代画家。字章侯，号老莲、悔迟，诸暨(今属浙江)人。早年受业于著名学者刘宗周、黄道周门下，1642年曾到北京为国子监生，受中书舍人，内廷供奉，不久即离京南归。明朝灭亡后，为躲避清兵，一度在绍兴云门寺出家为僧，自号悔迟，亦号老迟。后在杭州以卖画为生。工诗，擅画，山水、人物、花鸟无一不精。其画初受蓝瑛影响，后广泛临学古人，并大胆突破创新，所作人物、花鸟形象古拙，擅用夸张变形手法，独树一帜，为晚明变形主义绘画大师。与崔子忠齐名于南北，世称"南陈北崔"。其画风对后世有巨大影响。著《宝纶堂集》。　　根据记忆、不看原作的临摹方法。