《西郊寻梅图》轴,清,禹之鼎绘,绢本,设色,纵129.8厘米,横66.3厘米。
款题:“履中先生命写放翁诗意,漫拟马和之笔法请正。时康熙四十八年冬月都下客窗之作。广陵禹之鼎敬记。”钤印“慎斋禹之鼎印”(白文)、“广陵涛上渔人”(朱文)。康熙四十八年(1709年)禹之鼎63岁。
此图根据南宋诗人陆游《西郊寻梅》诗意而作,画中之人便是款题中所说的“履中先生”——满洲镶白旗人达礼,其父鄂海曾任湖广、川陕总督。画面上白雪皑皑,梅花盛开,景致清旷,达礼头戴帻巾,身着红袍,立于板桥之上,侍从牵马相随,表现出主人公对梅花的欣赏和喜爱。
此图人物肖像工整细致,衣纹用兰叶描,梅石笔法借鉴马和之蚂蟥描,简逸灵动。设色更具匠心,白梅、白雪、白马与人物的红色衣袍相互映衬,色调明快,给人以洁净无尘之感,突出了主人公寻梅之雅兴。 禹之鼎(1647—1716年),字尚吉,号慎斋,江都(今江苏扬州)人。清康熙二十年(1681年)官鸿胪寺序班,以画供奉入畅春园。善画人物、山水,尤精写真。初师蓝瑛,兼学宋元诸家。肖像画面貌多样,对白描法、墨骨法、江南法都有研究,所绘人物形神兼备,独具一格,一时名公小像多出其手,其肖像画在清代中期有“当代第一”之誉。 马和之,生于北宋,生卒年代均未见记载,钱塘(今浙江杭州)人。主要活动于北宋末至南宋初期。南宋高宗绍兴年间(1131—1162年)中进士第,官至工部侍郎。工画山水、人物、佛像,风格独特,笔法飘逸高古,迥异于南宋院体画法,时人目为“小吴生”。在表现山水、人物时,他更多地融入了一些书法的笔趣,古朴自然,务去华藻。有一种说法认为马和之是南宋画院画家,然而,根据目前所知资料,两宋画院画家自有其品秩,而无进士及第任官后尚充任画院画家者。此外,马和之的画风与院画的总体面貌也有相当大的差距。马和之宗法北宋李公麟而有所变化,表现人物所用线条较为短促,运笔迅疾,兰叶描已变为后世所称之“蚂蝗描”。因此,马和之不是南宋画院的宫廷画家,他以“艺精一世,命之总摄画院事”是有一定可能性的,但却并非服务于宫廷的职业画家,而应与李公麟等文人画家并列。 陆游(1125—1210年),南宋书法家,字务观,号放翁,越州山阴(今浙江绍兴)人。曾官枢密院编修、知夔严二州、宝章阁待制等。他是南宋伟大的爱国主义诗人,一生创作诗词近万首,意气风发,激情豪迈,主张抗敌御侮,恢复中原。他亦擅长书法,笔姿瘦硬清新,风格独具,然为诗名所掩,知之者稀。 达礼(生卒年不详),字履中,姓温都氏,满洲镶白旗人。官郎中,工诗文。 官名,明代始设,清代以总督为地方最高长官,辖一省或二三省,总理军民要政,正二品,加尚书衔者为从一品。事实上,总督兼兵部尚书及都察院右都御史衔已成定例。另有管理河道及漕运事物者亦称总督。