《山水图》轴(秋林图),明,赵左作,纸本,设色,纵67.5厘米,横32.2厘米。
本幅小楷署款“己未秋日,赵左”,下钤“赵左之印”、“文度氏”二印。右下角有鉴藏印“松陵朱柳塘珍藏”。
“己未”为明万历四十七年(1619年)。
此图表现晚秋湖山景色,故又名《秋林图》。画远岫如带,平湖无波,曲水孤舟,瑟瑟丛林映照在落日余晖中,茅舍和渔舟中高士静坐。构图以平远为主,山石多用披麻皴,笔力劲秀,设色浅淡。是赵左晚年山水画佳作。 赵左(生卒年不详,明万历天启年间人,约活动于17世纪初),字文度,华亭(今上海松江)人。据《宋元明清书画家年表》载,赵左最后一件有年款的作品是明崇祯二年(1629年)的《落叶无声图》,从赵左一贯作画方式来看,其作品往往多署年款,因此推测他的卒年应在此后不久。赵左工画山水,与宋懋晋俱学画于石门宋旭,然二人风格不尽相同,赵左作画惜墨如金,不轻意涉笔,在宗法宋旭的基础上,上溯渊源,宗董源一派而兼得黄、倪之意,并擅云山墨戏,时人谓有似米非米之妙。明代韩昂在《图绘宝鉴续纂》中评其:“笔墨秀雅,烟云生动,烘染得法,设色韵致,虽自成一家,间有临仿宋元家法者,亦用焦墨枯笔为之。吴下苏松一派,乃其首创门庭也。”明末画派纷呈,如华亭、松江、云间等等,其实艺术风格并无太大差别,赵左之苏松派亦然。嘉兴陈廉是其门下高足,亦为苏松派主力。赵左与明末著名艺术家董其昌关系密切,二人为翰墨挚友,赵左为董代笔,清人姜绍书在《无声诗史》中就记载:“(赵左)与董思白(即董其昌)为翰墨友,流传董迹,颇有出文度手者。两君颉颃艺苑,政犹鲁卫。若董画而出于文度,纵非床头捉刀人,亦所谓买王得羊也。” 山水画技法名,“三远”之一。出自北宋郭熙《林泉高致》之说:“山有三远:自山下而仰山巅,谓之高远,自山前而窥山后,谓之深远,自近山而望远山,谓之平远。” 山水画皴法之一,亦称“麻皮皴”,由五代董源创始,如元·汤垕《画鉴》所述:董源“山水有二种:一种水墨矾头,疏林野树,平远幽深,山石作麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭,故曰“披麻皴” 。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理,董源多运短披麻皴,巨然喜用长披麻皴,董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。