《仙人村坞图》轴,明,杨文骢绘,纸本,墨笔,纵131.8厘米,横51.2厘米。
图绘深山幽居之景,危峰断崖,坡岸嘉木,江边亭轩,水泊空旷,远渚几处,高士面江而坐,若有所思。此作主要用干笔淡墨,山石轮廓以清劲之笔勾轮廓,树石主体以干笔多次皴擦,奠定了全幅清逸幽远的基调。右上的题诗与本幅的“L”形构图呼应,秀逸的书法与画作巧妙地融为一体。此作意境超尘绝俗,笔墨隽秀高雅,无怪乎董其昌评其山水曰:“有宋人之骨力去其结,有元人之风雅去其佻。”
作者自识:“仙人村坞锦为屏,鸡犬云中户自扃。烟火红尘俱不恙,长斋绣佛礼黄庭。壬午春仲画于瓯江之轻顺阁中。杨文骢。”钤“杨文骢印”朱文印、“龙友”朱文印。另有“希逸”白文等鉴藏印4方。
董其昌(1555—1636年),字玄宰,号思白,又号香光居士,华亭(今上海松江)人。明万历十六年(1588年)进士,官至礼部尚书,卒谥文敏。精于书画鉴赏,收藏很多名家作品,在书画理论方面论著颇多,其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法,自谓于率易中得之,对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人,但并不泥古不化,在笔墨的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位,其书画风格名重当世,并成为清代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。