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清朝国画禹之鼎绘画作品欣赏

时间:2018-11-29来源:作者: 点击:

   禹之鼎(1647-1716),清代康熙年间著名画家,字尚吉,一字尚基,一作尚稽,号慎斋。广陵(江苏兴化)人,后寄籍江都。擅长人物,尤以肖像著称。康熙二十年(1681)官鸿胪寺序班,以画供奉入直畅春园。幼师蓝瑛,出入宋、元诸家。其写真多白描,秀媚古雅,为当代第一。

面佛图

   禹之鼎 面佛图 立轴

款 识:禹之鼎。

钤 印:鼎

鉴藏印:钱镜塘藏、臣云升、潘伯澄家珍藏

说 明:此禹之鼎,《面佛图》曾经翟云升、潘仪增、钱镜塘旧藏。

  翟云升(1776-1858),字舜堂,号文泉,莱州市人。嘉庆五年(1800)中举,授任黄县教谕,不久即归。道光二年(1823)中进士,官至粤西知县,以老母身体欠佳不宜远行为由不复任。无意仕途,免足官场。朝中相国潍阳人陈文恪,赏识他的学问,荐他为国子监丞,他婉言谢绝。晚年,他深居简出,登门求教者“日踵其门”。

  潘仪增(清),广东番禺人。字伯澄、伯征。斋堂为小神僊馆、小神仙馆、秋晓盦、兰亭砚斋。潘季彤从孙。存世有《小神僊馆古铜印谱》、《秋晓庵古铜印谱》、《兰亭砚斋印谱》、《番禺潘氏略总目》。清代篆刻家黄士陵曾为潘刻印几十余方。

  

王原祁艺菊图

禹之鼎 王原祁艺菊图

  此图绘书画家王原祁庭院赏菊情景。王氏方脸长须,身着长袍,持杯端坐,神态悠然自得,气度雍容华贵。榻前精心栽培的盆菊和身旁放置的书籍、字画,反映了主人公的爱好和雅兴。图中人物用细线勾勒,淡墨微晕,脂赭烘染,色彩鲜亮细润,容光焕发,形神毕肖,富有立体感,是融没骨法、江南法、白描法于一体的集大成者。衣纹线条也兼取多家之长,有飘洒的兰叶描,也有顿挫有法的钉头鼠尾描,既有变化,又有质感,为禹氏晚年画杰作。画中自识“广陵禹之鼎敬写”。钤“慎斋禹之鼎印”等印。卷后有祖畲、唐蒽诏题记。曾经朱屺瞻收藏。

  

双英图

 禹之鼎 双英图

  此图以工笔重彩描绘两位仙女飘逸脱俗之姿。图中人物用线多为铁线描,细劲有力。细节的刻画非常精细,敷色沉稳清丽,没有沉重之感。笔法细腻,人物栩栩如生。

  

江乡清晓图

禹之鼎 江乡清晓图

  

  两棵老柳垂条,掩映溪桥田野,远处山麓桃花盛开、一派江南水乡春色。柳畔屋前,妇携幼童,望老翁坐在矶石上垂钓。笔墨工秀,设色浓丽,纺车、老翁戴的无顶草笠、带有线轮的钓竿,均一丝不苟。自题“戊子首春仿赵大年江乡清晓图”。戊子为康熙四十七年(1708),乃晚年手笔。

  

移居图卷

  禹之鼎 移居图卷

  本幅自题:“甲申初冬广陵禹之鼎写。”钤“禹之鼎”白文印,“慎斋”朱文印,右下角钤“逢佳”朱文印。甲申为清康熙四十三年(1704年),禹之鼎时年58岁。禹氏50岁以后寓居京城,此时正是他画史上的盛年,其技法博采众家之长,融会贯通,予以己用。

  此幅像主待考。图中送行人临岸伫立,面目温和,含笑颔首;出行人当船而立,面容消瘦坚毅,神情惆怅。人物面部刻画精准细腻,用墨骨法勾勒出五官,使面部有凹凸感,再以赭色晕染,使之气血精神跃然纸上。僮仆们的面部均采用较传统的勾勒晕染的画法,立体感不强,水润有余,表现出朴实无华和稚嫩活泼的神情。

  人物衣纹线条的画法也因人而定,其中,船首仆人的衣纹完全为北宋马和之的“蚂蝗描”技法,流露出马氏“衣带松散,柔婉隽逸”的画风。树的画法宗北宋郭熙的“蟹爪”枝。牛马的画法有唐韵,牛之骨骼清晰,马圆臀,斑花用淡墨晕染,颇具光泽,活灵活现。

  冷瑟静谧的氛围烘托了离别送行的亲切和感伤。行船、马车上的美酒、书籍、酒葫芦、弓剑等被画家巧妙地安排在移居送行的场景里,赋予了画面鲜活的生活气息,同时表现出文人儒士们高逸洒脱的气质。

  

南山献瑞

   禹之鼎 1686年作 南山献瑞 立轴

  禹之鼎创作的肖像画数量甚多,且多为当代名人。如康熙二十三年返京不久,即为曹寅画《栋亭图》,曹寅即曹雪芹先人,官两淮监政,为康熙宠臣;二十四年为陈廷敬画《燕居课儿图》,陈廷敬官大学士,工诗文,与王士祯、汪琬并称当世;二十七年为朱昆田画胡波吹笛图像》卷,朱昆田即朱彝尊之子,工诗文书法;二十八年为朱彝尊画《小长芦钓鱼师图》,朱彝尊为著名学者,诗与王士祯称南北两大宗,官检讨,入直南书房;同年为高士奇画《江村南归图》卷,高士奇为著名鉴藏家,工书善画,供奉内廷,官至礼部侍郎。这些名人肖像均刻画精细,形神毕肖。

  禹之鼎一时名人小像多出其手。尝为王翚作骑牛南还图,又有王会图一卷,称杰作。康熙四十八年(1709)年六十三,画有仿马和之西郊寻梅图。入京供奉内廷后,誉满京师,“一时名人小像皆出其手”(清·秦祖永《桐阴论画》)。然而,关于他的生平,画史记载却极简略,可能基于他是宫廷画家而非文人士大夫之故。

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