清朝,是我国鼎盛的一个时期,而文化也是相当繁荣的,清朝时期的绘画也是相当鼎盛的,所以清朝流传下来的花鸟名画也是有不少的,现在我们就来赏析其中一部分。
《鱼图册》清 朱耷 纸本水墨 纵34厘米 横26.5厘米 上海博物馆藏
此图笔法简朴,全用淡墨描绘,鱼眼著浓墨一点,拙趣盎然。这种高超的表现手法,是作者写生画的特色,显示了他深湛的艺术造诣,显得冷峭、凝练、苍劲圆秀,逸气纵横,形象变化多端。
《游鱼图》清 朱耷 纸本墨笔
朱耷是花鸟画巨匠,其晚期的花鸟画,笔势朴茂雄伟,造型极为夸张,鱼、鸟之眼一圈一点,眼珠顶着眼圈,神情白眼向天,在构图笔墨上也更加简略。偌大的画面,空空荡荡,惟有一条瘦瘠、翻着白眼的孤鱼在游荡。
《蓼汀鱼藻图》清 恽寿平 纸本设色 纵135.1厘米 横62.6厘米 北京故宫博物院藏
此图是恽寿平花卉画的代表作之一。描绘一泓清泉之中,三尾鲦鱼在畅游嬉逐,碧绿的荇藻在半透明的湖水中随着柔缓的波流悠悠地飘转招摇,水边湖石旁,盛开的红蓼低低地垂在水面,石后修竹苍翠,芦荻细秀。本幅右上自识:“青山园池蓼花汀上得此景。白云溪外史寿平剪烛戏图。”
《落花游鱼图》清 恽寿平 纸本设色 纵65.5厘米 横30.1厘米
恽寿平(1633—1690),原名格,字正叔,号南田,又号东园生、云贵溪外史、白云外史,武进人。为清六家之一。山水学元人简逸小品,笔墨超脱,别具风格;花卉学北宋徐崇嗣没骨法,一洗时习,别开生面,对后来花卉画家,影响甚大。此幅意境清新,设色秀润,气韵生动,且富变化,代表了恽氏的风格。
《荷花鸳鸯图》明 陈洪绶 绢本设色 纵184厘米 横99厘米
陈洪绶对人物、山水、花鸟画无所不精,当时有“南陈北崔”的美誉。花鸟画勾勒精细,色泽清丽,风格鲜明。此图画水中亭亭而生的红莲花。赭墨石色的湖石衬托着绿叶、红莲。水中一对鸳鸯在戏嬉。花鸟以劲细的线条勾勒,敷色艳丽,层次细腻,变化微妙。湖石用笔方折粗硬,衬托了描绘精细圆润的莲花、莲叶。这种对比衬托的手法是陈老莲常用的。图上自识:“溪山老莲洪绶写于清义堂。”
《芦雁图》清 边寿民 纸本墨色
边寿民,生卒年不详,原名维祺,字寿民,后字颐公,号渐生,又号苇闲居士,山阴(今淮安)人。善泼墨芦雁,亦能一枯笔作花卉画,别有风致。画面妙在上下呼应、目光传送之趣。下端是水面与沙坡上丛生的芦苇。芦花初绽,苇叶疏密有致,用笔粗犷大气,着力刻画大的效果。在苇间游弋的雁,憨态稚态可掬,与之目光相应的是仍在天空飞翔的一只雁,展翅曲颈,此画笔法颇苍逸潇洒。
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