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董其昌赠稼轩山水图轴美术作品

时间:2020-11-24来源:作者: 点击:
【董其昌赠稼轩山水图轴】<style>.lemma-word-new{border-bottom: 1px dashed #AD8959;color: inherit;}</style>

  《赠稼轩山水图》轴,明,董其昌绘,纸本,墨笔,纵101.3厘米,横46.3厘米。
  本幅自题:“芙蓉一朵插天表,势压天下群山雄。玄宰。丙寅中秋写。己巳秋寄稼轩世丈。”钤“昌”、“宗伯学士”、“董氏玄宰”印。
  鉴藏印钤“涿鹿李氏珍藏”、“江左人文”、“子孙宝之”、“第一希有”、“朱之赤鉴藏”等。
  “丙寅”为明天启六年(1626年),董其昌时年72岁。
  此画构图取势平远,树石简繁相参,敛放有致,与同年作者所作《佘山游境图》轴相比,在笔势运转上更显刚健挺拔。渲染则多湿笔浓墨,墨气纵横,得草树、坡石蓊郁润泽之态。
  据题跋可知此图为作者于丙寅年所作,三年后,即“己巳”(明崇祯二年,1629年)寄赠瞿稼轩。“稼轩”是瞿式耜的号。此图从一个侧面反映了明末文人之间以诗文书画相契赏的风尚。    董其昌(1555—1636年),字玄宰,号思白,又号香光居士,华亭(今上海松江)人。明万历十六年(1588年)进士,官至礼部尚书,卒谥文敏。精于书画鉴赏,收藏很多名家作品,在书画理论方面论著颇多,其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法,自谓于率易中得之,对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人,但并不泥古不化,在笔墨的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位,其书画风格名重当世,并成为清代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。    朱之赤(明崇祯—清康熙初,即公元17世纪),号卧庵、卧翁,安徽休宁人。著名鉴藏家,赏鉴至精,收藏颇富。著《朱卧庵藏书画目》一卷,多收录明人作品,其中收录同时代人所作尤多。    山水画技法名,“三远”之一。出自北宋郭熙《林泉高致》之说:“山有三远:自山下而仰山巅,谓之高远,自山前而窥山后,谓之深远,自近山而望远山,谓之平远。”    中国画技法之一,属辅助性用笔,为突出形象之用。“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩,“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨,烘托画面形象。    与“干笔”对称。指作画时用笔含有较多水份,使画面产生滋润的效果。  瞿式耜(1590—1650年),字起田,号稼轩,苏州人。明万历进士。南明大臣,著名诗人。南明弘光时官至广西巡抚。后在永历政权时进文渊阁大学士。他主张整顿内政,联合农民军抗清,被拒。永历四年(1649年,清顺治六年)桂林陷落,被俘而死。后清廷赐谥“忠宣”。著有《瞿忠宣公集》、《媿林漫录》。

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