经典的作品一直都是可以经受大家的审视的,而我们在中国近代也是有不少作品流传至今的,都是经典名作。今天我们就来欣赏其中部分名作。
《猿图》 近代 高奇峰 1917年
此画上有一老松,枯桠叉上,猿猴面向观众,上肢抓着松枝,双脚攀缘在树枝上,目不转睛地注视着下方,猿猴关切的心情,沟通了动物和人的心灵。高奇峰早年受其兄高剑父画学的影响,他间接地继承了居派花鸟画技法和风格,用笔的工秀和变化的微妙,画猿猴全身毛茸茸的,眼神、鼻孔、嘴巴的描述,具有严格的写生训练,解剖比例均合法度,技法精到,但不拘谨。画家充分发挥了渲染的技法,不仅猿身上的绒毛层层渲染,连背景月亮外的环境,也用淡色渲染。
《双马图》 近代 高奇峰 纸本设色
高奇峰(1889—1933)画马与中国传统的画马方法不同,他吸取了西方艺术写生法和几何、光影、远近等技法。他画马具有逼真的本领。《双马图》画两匹马,前一匹棕褐色,后一匹为灰白色,根据对马的结构、解剖、光照远近,以坚实的素描功夫和明暗结构,一笔不苟地画出物象的形态,层层晕染表现了马各部位的体积感、质感和明暗关系,将马画得油光锃亮,不同肤色刻画得淋漓尽致。从而创造出既具有写实的科学因素,又有传统艺术意念的现代美术。他的作品具有雄健与俊美兼而有之。
《枫鹰图》近代 高奇峰 纸本设色 。
此图画一截粗大的枫树,横斜于画面,着意表现倚枫栖立的老鹰若有所思的神态。老鹰头朝下视,两爪扒住枫树,双翅振起,像似刚刚落下,形态、神情俱自然。手法上,与高剑父有很大的不同。奇峰对画面的处理,笔法更加趋向精巧。枫树老节,用浓墨重笔以撞水、撞粉法。显然在居廉的基础上,又有了发展,借以获得更加悦目的艺术效果。尤其是树干和树叶的处理,充分利用撞水法,不仅使树干立体,而且有水彩画和没骨法效果,树枝两边深,中间淡,工秀而有变化。
《花鸟》 近代 高奇峰 纸本设色
此幅《花鸟》是高奇峰为岭南大学上海分校所作,可谓精品。画右伸出的树枝,运用撞水、撞粉法,先以深墨,再以撞水、撞粉、颜色在干燥过程时沿所描写的事物边缘累积,树叶勾茎,技法变化繁多。树枝上停着一只白翁,张嘴,眼旁黑色与嘴相连,颈至背黄赭墨相混,右翅膀扇开,歪斜的身子与左翅相交,尾巴垂下一条硬而细的小腿扒着树枝。这鸟从技法看似水彩画,但却坚实浑厚,既有中国传统花鸟的技法,又吸取了西洋技法,从而使鸟成为画眼。
《日长如小年》 近代 徐悲鸿 纸本设色 1931年
此画左下角题:“日长如小年。辛未夏至写第二幅。元作赠宗白华兄矣。静文爱妻存。悲鸿。”以往不少人画鹅多画鹅群在水中游泳嬉戏的情景,此画所选取的描写角度和意境完全不同。画中的三只白鹅卧于岸边的沙土上休息,呈相互关爱状,画面充满阳光感,背景是一片生长茂盛的芦苇。画面色调给人一种暖融融的审美感受,画家借描写鹅与鹅的相互关系,似乎在抒发人与人之间相互应有的关心和爱护的情怀。此画在笔墨及设色上既有传统水墨写意画的特色,又借鉴吸收了西洋画的某些技法特点,如在环境色对鹅的白色羽毛用色的影响等。
《风雨鸡鸣》 近代 徐悲鸿 纸本设色 纵132厘米 横76.6厘米
画左上题:“风雨如晦,鸡鸣不已,既见君子,云胡不喜。丁丑始春,悲鸿怀人之作。桂林。”题诗取自《诗经》风雨篇而另有寓意。1937年(丁丑年)日本帝国主义加紧对中国的侵略,画家借“风雨鸡鸣”的诗意来抒发自己的爱国之情。画中立于峻峭巨石上的一只冠红似火的大白雄鸡,挺胸昂首望天长鸣;石旁象征民族气节的墨竹丛生;背景为“风雨如晦”的漫漫长空。
上面就是关于中国近代部分名画的基本信息,大家若是感兴趣的话可以自行查阅更多的资料,祝大家生活愉快!