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清代画家赵之谦水墨花卉画作品欣赏

时间:2018-11-29来源:作者: 点击:

赵之谦初字益甫,号冷君;后改字撝叔,号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”,官至江西鄱阳、奉新知县,工诗文,擅书法,初学颜真卿,篆隶法邓石如,后自成一格,奇倔雄强,别出时俗。善绘画,花卉学石涛而有所变化,为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派,继法秦汉玺印,复参宋、元及皖派,博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印,一扫旧习,所作苍秀雄浑。青年时代即以才华横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的,可使真、草、隶、篆的笔法融为一体,相互补充,相映成趣。赵之谦曾说过:“独立者贵,天地极大,多人说总尽,独立难索难求”。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力,终于成为一代大师。晚清海派六十家之一。

  富贵眉寿  镜片 设色纸本  同治戊辰(1868年)作  (2408万元,2010年4月上海恒利)

清代画家赵之谦花卉画《富贵眉寿》 镜片 设色纸本 同治戊辰(1868年)作 (2408万元,2010年4月上海恒利)

这幅《富贵眉寿图》,倘说其“艳”,便是“艳”得古,是“古丽”而非“浓丽”,加上“力足气厚”的用笔,真是潘天寿所说的“宏肆古丽”,这个词,是非常合适用来描述赵氏的花卉风格的。《富贵眉寿图》是件大横幅,在构图上很有气势,起笔从右上角开始,于左下角收势,形成对角的布局。题款在画的左上部,还钤有两方朱红小印,起到了压轴的作用。这种对角的构图法,在赵氏的大横幅画作中较多见。赵之谦是位篆刻大家,在印面章法的安排上有着非凡的能力,由印及画,他的绘画构图能力自然也不俗。其题款“富贵眉寿”四字作篆体,以篆、隶体题款,能使作品更富有金石气,这是赵氏后阶段花卉作品的又一特征。“力足气厚”也是此作的用笔特点,尤其是右边的梅花,虽然他自己说是用元人法为之,但在用笔上完全是得力于碑。如此宏幅巨制,又表现得如此元气淋漓,若没有碑质的线条,则断然是不行的。“力”的张扬,是赵氏此类大幅巨作的重要审美特征。这种大力,很少有人能表现,即便在徐渭、石涛的大写意画中也是少见,更不用说吴(昌硕)、齐(白石)等了。除了笔力过人,富贵眉寿的构图也有特色,枝干时而交错,时而分离,集密处与大块的留白形成强烈的疏密对比,这种“疏可走马,密不透风”的布局实出自于他的印章章法,也是他画梅花常采用的构图法。《富贵眉寿》是赵之谦传世作品中最为重要的作品之一,不唯尺幅巨大,而且是他极具个人风貌的一件扛鼎之作。

  

大富贵 (694.4万元,2010年5月北京荣宝)

清代画家赵之谦花卉画《大富贵》 (694.4万元,2010年5月北京荣宝)

这件《牡丹图》是一幅让人眼前为之一亮的作品,其精美程度与大尺幅构图均为罕见。在此幅作品中,书法与绘画融为一体,线条把握精到,用笔干脆老辣,尤其所勾画的山石,粗放厚重,多富有“金石气”。画面中的花卉,枝叶繁茂,呈现出一派欣欣向荣的景象。在构图上突破前人窠臼更是一目了然,赵之谦往往喜欢把主要部分以及题款集中安置在画幅的上方,犹有八大山人之意趣。题款为“同治庚午三月,藕汀公祖大人正画。赵之谦。”在当时,“公祖”一词是对社会地位较高者的尊称。不难看出,这应是赵之谦的精品力作。画中的“藕汀”,即郭藕汀,为郭味渠的曾祖,与赵之谦交情深厚,同时喜藏书画。作为国花的牡丹是富贵的象征,作者以牡丹入画且馈赠多年好友,溢美之词透过画面展露无遗。

  

   牡丹图  立轴 设色纸本

清代画家赵之谦花卉画《牡丹图》 立轴 设色纸本

以秀石及盛开的牡丹花丛入画历来是画家喜爱的选题。赵之谦的这幅牡丹图充分反映了其敷色用笔的独特风格。湖石钩勒圆润谨劲。牡丹的描绘既用恽寿平没骨画法,又参以勾线填色之法,两种画法统一在凝重沉厚的笔法中。敷色善用红、黑、绿等重色,在对比中求协调,使画面浓丽热烈。笔墨坚实,色彩鲜明,一反其淡雅清高的格调,达到了雅俗共赏的艺术效果。

  

荷 花  立轴 设色纸本(392万元,2010年12月北京瀚海)

清代画家赵之谦花卉画《荷 花》 立轴 设色纸本(392万元,2010年12月北京瀚海)

作为一个文人画家,赵之谦的绘画作品具有文人画的特点,即画中有诗,诗画结合,蕴含着深厚文学内涵;在绘画传统的“神形兼备”中,更重神似,摒弃纯粹自然地模拟客观对象,强调写意,竭力表达作者的主观因素、思想感情和秉性气质,尤其追求作品的书卷气、士气,即所谓高雅脱俗的文人风度。在技法上,讲究笔情墨趣,纳书法于画法,以书法的表现力融于绘画之中。他的画常常用夸张的手法,赋予花草以性格。赵之谦画荷,为了突出荷花的性格,表现其“出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝”的特性。此幅作品采取了极为夸张的手法,取立幅,竖绘荷茎,挺拔向上,从纸底直至纸顶,上端着两朵荷花,相互呼应。婷婷俊秀。几乎充满画面,下疏上密,下虚上实,从而鲜明且突出地渲染了荷花在峰头怒放的姿态,表现出卓而不群的傲气。其实,此幅荷花也是画家自我,心灵的写照。从结构到运笔,都大胆而独特,出奇制胜。

  

  墨松图  立轴纸本 1872年作

清代画家赵之谦花卉画《墨松图》 立轴纸本 1872年作

据画家自题,此图参用了篆、隶、草三体的书写技法来描绘松树,落笔圆浑滋厚,与作者的书法风格同一格调。树干、枝条、松针以草书笔法表现,秉承了文人画豪放洒脱的传统。画上行书落款笔力雄健遒劲,其金石韵味与松木的画法相映衬,意趣横生。此幅不愧为赵之谦以金石、书法入画的代表作。

  

   花果图  设色纸本 镜片 1869年作

清代画家赵之谦花卉画《花果图》 设色纸本 镜片 1869年作

在商周吉金拓片上作画并不鲜见,但是要表现得和谐雅致却不容易。首先对拓家的要求极高,拓家得有视觉概括的本事,用最简单同时也是最充分的手段抓住器物的特征制模,在同一平面上加以表现,使拓片所含信息最大化。而且要艺术地表现,上纸上墨乃至对纸张伸缩的把握都要做到胸有成竹,使所拓有素描的明暗效果,如此方能传神。鼎在中国古代是礼之重器,是别上下、明贵贱,标志统治权力和等级的器物,其型稳重,其饰华丽,其立面构成复杂,所以拓古鼎尤为难,但是,拓得好其纸上呈现不输名家画作。清代乾嘉以来,金石碑学大兴,以此为业者代不乏人,金石书画家们也纷纷上手,比如王小松、邓石如都擅此道。

此作六皆拓片,赵之谦补花卉,所拓为商代晚期古鼎。六皆是咸丰同治年间杭州著名的吉金拓家,赵之谦的朋友。此作款曰“同治八年九月之谦为练溪五兄同年补花果两种。”同治八年即1869年,当时赵之谦正从北京南归客居杭州,故此画作于杭州。“练溪”胡姓,也是赵之谦的朋友。在拓片上作画,既不能压抑所拓器物,也不能掩饰自己的表现。赵之谦就擅长张扬个性。而在古鼎拓片上作画,他非但落笔不滞疑,且无一笔误,将花卉果枝从古鼎中生发,透视一律,盎然有生气。果实大小疏密,花枝长短错落,乃至设色浓淡素艳,不仅顾及了古鼎的器型,也顾及了鼎身的纹饰,相互映带,和谐统一。赵之谦属于那种眼既高手亦高的艺术家,其绘画不受媒材和形式限制。

由于他高超的艺术成就,以上海为中心的艺术家们,特别是吴昌硕等新一代受赵之谦影响,逐渐形成了崭新的流派—海派绘画。潘天寿在《中国绘画史》中这样写道:“会稽撝叔赵之谦,以金石书画之趣作花卉,宏肆古丽,开前海派之先河。”事实上,赵之谦的影响不只限于海上,齐白石、陈师曾等北派巨匠们也受过他的影响。

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