《夏云欲雨图》轴,明,刘珏绘,绢本,墨笔,纵165.7厘米,横95厘米。
图绘夏日深山,层峦叠嶂,乌云滚滚,茅屋隐现,飞瀑直下,行人来往,意境深幽旷远。本幅无款,钤“刘氏廷美”朱文印。
本幅布局饱满,山峦填满大半画面,气势逼人,山体几乎全用长披麻皴,增加了画面的动感。右侧的浓云以细笔勾轮廓,淡墨渲染,生动地刻画出云朵急速翻滚变化之态。蜿蜒的山体,盘旋的山径,翻转的云朵,流动的瀑布,溅起的浪花,共同营造出深山中风云激荡、大雨欲来之势。画面最具静感的是右下角的木桥,并行平直的线条,两侧的过廊,皆增加了桥体的稳定感,而这些则更加衬托出整幅画面的撼人之气。该图画风沉郁清壮,用墨朴茂湿润,主要仿自元代吴镇,而清丽秀润之笔法则与吴镇的厚重粗犷有别。
画幅另有沈周题记。鉴藏印有“蓉峰刘恕审玩”朱文印、“毕泷秘藏”白文印、“虚斋审定”朱文印等。
刘珏(1410—1472年),字廷美,号完庵,长洲(今江苏苏州)人。时郡守况钟闻其才,举为吏,不就。明正统三年(1438年)举应天乡试,补太学生,授刑部主事,迁山西按察佥事。居官多善政。工诗,擅书法,楷书、行书出赵孟頫,行草出李邕,各极其妙。善画山水,法吴镇、王蒙。有《完庵集》。 山水画皴法之一,亦称“麻皮皴”,由五代董源创始,如元·汤垕《画鉴》所述:董源“山水有二种:一种水墨矾头,疏林野树,平远幽深,山石作麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭,故曰“披麻皴” 。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理,董源多运短披麻皴,巨然喜用长披麻皴,董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。 中国画技法之一,属辅助性用笔,为突出形象之用。“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩,“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨,烘托画面形象。 吴镇(1280—1354年),字仲圭,号梅花道人,浙江嘉兴人。早年研习儒、释、道经典,后往来杭州、嘉兴地区,卖卜为生,以诗文书画自娱,终生不仕。其画以山水、墨竹著称,为"元四家"之一。善草书,师法怀素、杨凝式,多用于题画,独立的书作极为罕见。 沈周(1427—1509年),字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏苏州)人。世代隐居吴门,父亲恒古、伯父贞吉均善画。他早年承受家学,兼师杜琼,后博学宋元诸家,自成一格。一生布衣,优游林下,为人敦厚,笃于友谊,性情随和,胸襟磊落,是吴中众望所归的贤达长者。绘画上擅长山水、花鸟,尤以山水著称,有粗、细两种面貌。早年主宗王蒙,上追董、巨,以细笔为主;40岁以后博取诸家,着意于黄公望,风格逐渐变粗,形成粗笔风貌;60岁后汲取吴镇画法,笔墨疏简苍劲,格调雄健宏阔。其成熟时期的山水,笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感,又保留了元人的含蓄笔致,于苍中带秀,刚中见柔。构图造境方面,无论繁复或简略,都强调山川宏阔之“势”,一改元人空寂之境,又着意于朴实的“质”,于拙中藏巧。他开创了“吴派”画风,与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。 毕泷(生卒年不详),字涧飞,号竹痴,镇洋(今江苏太仓)人。毕沅之弟。工诗画,擅山水竹石等题材,宗法元代画家曹知白,风格苍浑劲秀。富收藏,为清代中晚期著名收藏家。凡遇翰墨精粹,不惜重价,所蓄多宋、元、明人珍品。